В одном вечере встречаются два культурных полюса XVIII–XIX веков — Германия, задавшая тон органному и скрипичному барокко, и Россия, которая через поколение после петровских реформ стремительно вошла в европейский музыкальный контекст.
Мы услышим, как грандиозные токкаты и утончённые русские сонаты ведут беседу сквозь два столетия. Орган Бёше-Дебьер зазвучит в паре с барочной скрипкой — и каждая пьеса станет шагом навстречу друг другу двух великих музыкальных школ.
Вечер откроет токката Иоганна Себастьяна Баха E-dur BWV 566 — каскад света и полифонии, написанный ещё до его лейпцигских шедевров. Ей откликается соната для соло-скрипки Ивана Хандошкина: тот самый русский мастер, ради которого аристократы ехали в Петербург послушать «северного Паганини».
Максим Березовский, первый выпускник Болонской академии из России, приносит итальянскую ясность в своей сонате для скрипки и клавира. Немецкий ответ — искрящаяся радостью токката Константина Гомилиуса: будто соборный колокол, перешагнувший в эпоху романтизма.
Хрупкая «Чувствительная ария» Хандошкина и «Молитва без слов» князя-философа Одоевского покажут, что орган и скрипка умеют шептать, а не только торжествовать. Это минуты чистого созерцания — как тихая свеча в полумраке храма.
Соната для скрипки и клавира ми мажор объединит вечер: строгость «небесного» барокко и земная эмоциональность нового времени сольются в едином дыхании.
В виртуозном исполнении Фатимы Лафишевой и Елены Агаповой-Стрижаковой музыка оживёт под сводами храма — и подскажет: истинная красота рождается там, где встречаются разные миры.
