Флейта и орган звучат так, словно всегда существовали вместе. Флейта ведёт мелодию, а орган держит пространство. В барочной музыке этот дуэт был одним из самых частых, и программа Александры Обнорской и Елена Агаповой-Стрижаковой напомнит нам об этом. В центре вечера — пастораль, именно она на протяжении трёх столетий была одним из любимых образов в европейском искусстве в целом и в музыке в частности.
Барочные авторы слышали в нём безмятежность и покой. Бах по-своему рисуют этот идиллический пейзаж.
Романтики слышали природу иначе. У них она звучит острее, в ней больше меланхолии. Полная драматизма Фантазия ля мажор Сезара Франка возвращает слушателя к реальности, ненадолго прерывая пасторальную безмятежность.Портретные зарисовки Клода Дебюсси придадут вечеру особы шарм.
В финале программы три части из "Античной сюиты" Джона Раттера.
После всех пасторалей это неожиданное и виртуозное возвращение в современность.
Программа
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) Концерт BWV 592 соль мажор (обработка скрипичного концерта герцога Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского), в трёх частях: I. [Allegro], II. [Grave], III. [Presto]
Ария баса «Doch weichet, ihr tollen, vergeblichen Sorgen!» из кантаты №8 «Liebster Gott, wenn werd ich sterben?» (переложения для флейты и органа)Пастораль, BWV 590: Прелюдия и Ария
Альфред Шнитке (1934-1998) Пастораль из «Сюиты в старинном стиле»
Сезар Франк (1822-1890) Фантазия ля мажор
Клод Дебюсси (1862-1918) Пастушок (переложения для флейты и органа)
Сиринкс для флейты-соло
Девушка с волосами цвета льна (переложения для флейты и органа)
Пьер Октав Ферру (1900-1936) Две пьесы для флейты-соло: Нефрит и Тоан-Ян
Джон Раттер (1945) Три части из Античной сюиты: Прелюдия, Ария, Остинато
